我出生在甘肅，這里是我一切開始的源頭。從我自己創作的角度來講，我認為西北最大的地域特點就是“蒼”和“荒”，“蒼”是時間的底色，是時間的痕跡；“荒”是空間的背景，是空間的廣闊?！吧n”的時間與“荒”的空間，成為我感知人類渺小的巨大背景。當我們走進這樣的天地背景中，自然就會進入人與自然的自我反思，也會對自然懷有敬畏和謙卑，從而更好的尋求人與自然的和諧相處，更加珍惜當下的美好生活。我也從這片生我、養我的土地上不斷汲取豐厚的靈感和養分，懷著敬畏之心投入到我的藝術創作與實踐。

我每次回老家，都會去大山里走走，也要去博物館看看，尤其喜歡看彩陶，它們給我打開了在“中國之前的中國”遠古畫卷，看到華夏文明起源的歷史厚度。精彩生動的彩陶繪畫，不僅是圖樣豐富的遠古圖騰，也是遠古人類最好的藝術表達。我在看彩陶的時候，并沒有把它當單一的文物工藝形式來看，我看的是它所展現的人類最原生的藝術力量，那是古人對天地的敬畏、對生命的期望，對奔騰的黃河、對人類生存繁衍的一種贊美和祈福，這讓我很受感觸。我應該向這些遠古的、無名的藝術大師學習，學習對藝術原生力的純粹表達。我希望能保持這樣的一種天真和樸實，使我的藝術創作有自我根基和精神內涵。

作為一個從黃土地上走出去的藝術工作者，我走的越遠，就越能感受到黃土蒼山那種莫名強大的精神力量在召喚我。她總在默默提醒著我，無論走多遠，都不能忘了本、忘了根。這片土地一直滋養著我，狀闊蒼茫的天地哲思、悠久豐厚的歷史文化、淳樸向上的精神力量……都使我自己和我的藝術作品帶有特有的西北氣質。所以，在我各類型的藝術創作中，西北蒼山系列是我很重要的一個創作方向，同時也是延伸和滋養我其它藝術風格創作的基礎。在這樣的藝術實踐過程中，逐漸就會形成具有藝術個性的新作品，而這一切，都根源于黃土、蒼山、故土……對我的豐厚滋養。

繪畫一開始是人對自然的模仿，后來慢慢變成自我的情感表達和觀念認知等。在我多年的藝術學習和游覽中，我看到很多優秀的藝術作品，發現一個共同點，就是回到內心真誠的根源上去，用心表達作者對世界的看法。我學的不一定是他們畫畫的方法，而是藝術創作的過程中，如何找到真誠的自我，如何將學到的“知識”轉換成自己的方法，并回到自己的生活經驗中，找到和自己生命經歷有關的藝術表達。所以，我每年回老家，都會去山里面轉悠，感受無名蒼山的生命記憶，感受疾風勁草的藝術沉思……我覺得家鄉的大山就像這片土地上的人一樣，在看似艱苦的土地上堅守耕耘。從這個角度看，我的藝術實踐和家鄉之間是緊密相連的，但這種關系一定是在游覽之后的回望中看的更清晰。

我一直認為，傳統和當代不是對立的，而是自然生長的不斷突破與延伸。我們不能為了傳統而傳統，為了當代而當代，要從傳統和當代的固有樣式中找到獨特的藝術表達，就要不斷回歸到自我成長的根脈上，不斷體驗和思考，尋找到藝術之美。甘肅這片土地本身就是藝術創作的沃土，對我們新一代的藝術工作者來說，是文化資源，更是寶貴財富，她會不斷激發我們的思考和創作活力。我們應該正視本土資源優勢，用更廣闊的當代視野，創造蘊含西部精神力量的新藝術作品。